郭宝维，又名郭永安，号柏月山房主人，难老顽石，晋溪居士。1942年生，山西省清徐县人。1965年毕业于山西省戏曲学校舞台美术专业。从事舞台美术10年，后调入晋祠博物馆，先后任太原市文物工艺美术厂厂长，晋祠文物研究所所长，副研究员。中国农工党晋源区主委，系全国工艺美术家协会会员，太原市、晋源区政协委员，出版著作有《晋祠风景名胜》、《李世民和他的晋祠铭》等十几种文集。参与创办过“晋祠画廊”、“难老书画社”及“文物世界”专业杂志，其间做了文物园林、地方文献研究及晋祠文物旅游纪念品开发工作。
A与画共舞
相信缘分，更相信物以类聚人以群分的呼应。11月28日，艺游三晋——中国当代美术名家书画展在我县圆满闭幕。闭幕当天，对绘画艺术一直处于“门外汉”，但却总想看看“门内风景”的我，就在这里碰到了这样一拨因书画艺术聚拢而来的群与类。他们便是清徐籍闻名省市甚至全国的书画名家，其中，竟然又见一个月前刚刚采访过的郭宝维先生。
这次相遇，是认识郭老后的第三次相见。作为“文化名城”的清徐县，在十七届六中全会精神的鼓舞下，迎来了文化事业的又一个春天。名文化，大作品，也便向着春天的大怀抱，飞一般地归依而来，落地、生根，发芽、茁壮。更有前一度金秋的硕果，从“深巷”中捧回了浓浓的“酒香”、“醋香”，誓与今春共芬芳。知悉郭老的那幅“百米长卷”山水画大作，有望于新年之际，在我县一展芳容，真是可喜可贺。
回首三次相见，印象最深的是第二次采访郭宝维先生。那一次，适逢2011年10月10日，辛亥革命一百周年纪念日，恰巧也是郭老70岁生日，更是郭老山水画“百米长卷”画册出版发行的“正日子”。感觉逮了个大便宜，将其十年修炼、提炼心得一一听来、拿来、悟来，虽未能亲历他的求索路，却也一样尝了凝结思想精髓的“人参果”，感觉滋味万千，心向往之。
第一次采访郭老，是在5年以前，在石履山老师的引荐下，郭老的百米画卷刚刚完成50米的日子里，恰巧也是郭老退休后的第一个五年规划小结阶段。望着郭老拖着一瘸一拐的左腿，绕着书桌忘我地在他的“画田”上锄禾育苗，耕耘播种，我发现，他已经将他个人与那幅山水画作融为一体。心想着，这百米画卷的大工程，也许就是郭老创作旅途的“长征路”罢，其中艰辛挣扎、其中酸甜苦辣、从他的脸色表情中感觉得到。于是没敢多加搅扰，匆匆采访毕，心中也觉结了忘年之交，写成一人物通讯发表，总觉不能尽兴。
第二次访他，便是在他的长卷全部完成，缩印成彩色画册，正式出版发行的正日子里。郭老拉开家中大衣柜，只见里面摞着10个长长的枣红色大布袋。好奇之际，我们猜出了其中内容。果然，这十个大布袋里装着的，正是郭老“百米长卷”的一百幅原作分图。10个袋子中，每个袋子里装着10幅，每幅幅宽1.2米、幅高2.2米，总长108米，均已装裱一新。
瘸着左腿的郭老，一瘸一拐地为我们签名、盖章，赠上他那套着“纪念辛亥革命100周年暨建党90周年”书签的沉甸甸的画册。正襟危坐，款款打开，屋子里散发出清新的油墨香味。如获至宝的我们抚摸着墨迹未干的画册，品读着长卷中的千山万水，仿佛间看到郭老拖着他那一瘸一拐的左腿，跋涉在千丘万壑之间，翻越在春夏秋冬四季，山风在为他鼓掌，山泉在为他欢歌，那入木三分的眼神，深邃透彻的思想，像一个摇篮，托着我们走向艺术圣境的奇妙世界。
若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？
郭老残疾着的左腿，是在1987年全国文物普查时，从天龙山9米高的大佛头上掉下来摔伤所致。时任太原市文物局文物普查队队长的他，经历了左腿粉碎性骨折的折磨，于1990年发现左腿股骨头坏死，从此落下残疾。拖着这条残腿，他艰难地耕耘着，在翻越无数座大小山头之处，处处留下了他的足迹。特别是退休之后，2000年起，他每天除了吃饭、睡觉，一天工作十多个小时，用于绘制“百米长卷”。与画共舞的他，在超凡、忘我的境界中，一发不可收拾。
郭老家中的装修风格，处处古色古香。无论书房卧室，均陈列着仿明清家具。这些，均为郭老亲自设计。观其墙上，第一次来时是满墙画作，这一次看时，已经换作满满一墙书法习作。在书画艺术的征程中，他孜孜以求。
伟人之所以伟大，是由于他有着常人所没有的恒心与毅力。郭老，便是我们身边的一位有着伟人坚韧毅力的凡人，他的恒心、毅力，鞭策着我们，鼓舞着我们，不敢懈怠。
B“寻根”之旅
无根则浮，有根则定。
何谓根？我们的价值观以及信仰，无论高峰低谷，我们始终能够坚持信守的那个东西就是根。
与郭老攀谈，说起他“百米长卷”的创作历程，郭老说，百米长卷是一个“学习过程”，也是一次“寻根”之旅。“寻根”是郭老悟出的艺术创作诀窍，也是郭老倡导的最原始正宗的生活风貌。
经过一番深思熟虑，郭老在“百米长卷”创作伊始，即决定要从中华民族最优秀的画学起，从我国山水画的“根”上寻真，寻求思想、艺术、信仰的根。
山水画源于汉魏时期的军事地图，而成画则萌于晋。唐代的山水画进入了第一个高峰期，唐末五代宋初出现了第二个高峰期，也是成熟期。唐末五代时的专业山水画己趋成熟。北方山水画构图雄伟大气，南方山水画则平雅细腻。北宋中后期，画坛出现了一波复古风潮。南宋时期，为改变北宋一味仿古状况创立了院体画，基本特征是粗旷豪放，多用刚硬粗放的线条，奇特突出的造型，大块的墨块皱染笔墨方法作画。到了元代，造就了山水画的笫三个高峰——文人画，其特点是平雅构图，笔简意远，水墨无色，淡雅天趣。上下五千年，纵横八万里，郭老从国画山水历史经历的三个高峰期（唐、五代、元代），得出两点体会：其一是坚持本源，回归传统才是国画的正宗主流。其二是画家必须在坚持本源的基础上努力创新，方能形成自我风格。
沿着中国山水画的历史脉络，郭老将自己锁在艺术的空间里，一锁就是十年。创作中，怀着对家国的深厚感情，他时而画得激情高昂，为奥运会的举办、为祖国的日益强大；时而画得痛心疾首，为5.12地震的国难天灾。在他那倾情而作的百米长卷中，一石，一径，饱含对社会、人生的深情厚爱；在他那天人合一的百米长卷中，一草，一木，采菊东篱下，悠然见南山！在他那胸有丘壑的百米长卷中，一山，一水，横看成岭侧成峰，远近高低各不同！
他，瘸着左腿，戴副眼镜，在晨钟暮鼓里，在曲径通幽处，与大山对话，和草木交心，听溪流独语，伴鸟雀起舞。在“天人合一”的境界中，他忘我创作，将生命绘制成长卷，将长卷升华为境界，将境界提炼成哲理，于是，一幅“百米长卷”便在他的笔下展开来……犹如培植着一株树，浇灌出枝繁叶茂，而后将茂密中的繁缛精心修剪，之后，再将简约起来的树木灌溉茂密；之后，再将千头万绪的茂密进行修剪……繁简之间，挣扎之中，困惑、灵动，漩涡、彼岸，经历了山重水复疑无路，刹那间柳暗花明又一村，在他思维的枝头上，便会鲜活活、水灵灵脱胎出一朵朵亭亭玉立、钟灵毓秀的山水之花，顷刻间激情绽放，好一幅现代版“清明上河图”，静静儿停泊在“知我者”心中央，上艺术殿堂，入百姓人家，俏也不争春，只把春来报！
与郭老交谈，一种忘年的感觉，一种思想的依恋，使人在人生的窄巷与宽道中忘我穿行，在渐见繁琐的思想枝杈间，从根处突围、突破，最终在“又一村”中汇合！
C“山头”对话
在物质与精神的两座“山头”上，与郭老对话。
艺术之路永无止境，而对于物质的追求之路也是永无止境的。如何处理好物质与精神的关系？
寻找人生的“中轴线”，是郭老给出的答案。刚刚退休那年，郭老与几位同好聊天，谈起创作，更谈起晚年生活，大家的选择有两种路径：一条是从当时起，开始一心专注于自己喜欢的艺术创作；另一条则是发挥余热，为老年生活增添物质厚度，之后再进行艺术创作。结果，选择走第二条路的，再也找不到来时的路。郭老说，艺术创作提倡西为中用，中为体，西为用，主轴线还得是我们自己的根脉。
“假如让您回到年轻时代的话，对于人生中得失抉择，您会怎样取舍？”在对郭老的访谈中，突然想要探寻关于人生的话题。再回首，总结自己走过的人生路，郭老痛心着曾经走过的许多怪圈，走过的许多喧宾夺主的路。曾经的阶级斗争，政治运动，使得艺术失却了原本面貌，没有了自己独立的生存空间。
提起人生之得失抉择，郭老将话题落在教育上。他说，中华文明有着五千年的历史，世界上所有的文明，中华文明最坚定不移。郭老认为，反封建思想，不能将反对腐朽政治与精髓文化混为一谈，国学、易经是中华文脉精髓，教育应该找到自己的“根”、找到“中轴线”，从“三字经”中，从诗、词、歌、赋中，从儒、道思想精髓中汲取精华，使学生有规矩、有自信、成方圆。不时尚，不追潮，不在树梢上飘，落到根处走，从根基处寻找学习与艺术的诀窍。书法路、绘画路，书画同源，一通百通；艺术路、人生路，一脉相承，融会贯通。郭老认为，汉字是中华民族文化的根。他倡导将汉字书法教学贯穿于小学、中学、大学，并且成为一门主课。而今，郭老正身体力行习练书法，从汉字的“根部”，从甲骨文学起，从大篆练起，一路走来，寻找中华文化的中轴线。
昨日，与郭老通电话，郭老兴奋地补白了这样一段话：十七届六中全会将经济发展与文化发展相并列，提出培养高度的文化自觉和文化自信，这一风向标，是将我国建设成为社会主义文化强国的重要里程碑，也是清徐文化强县的大趋向，只有物质文明、政治文明和精神文明协调发展了，我们的国家与民族才能大发展、大繁荣，全民的幸福指数也一定能大提升、大扩展！
本版图片为百米长卷片段节选
赏郭宝维先生百米长卷有感
（十首）
◆石履山
宝维兄百米长卷已完成，悬挂于大展厅，每幅高为八尺宣立式，接起来绕大厅四周连绵不断。一走进大厅，四周环山，犹如置身群山峻岭之中，且画面为春夏秋冬相联，画中将文物古迹、山村小寨、风景名胜镶嵌其中，美不胜收，乐此不疲，作七绝十首以记。
（一）
观画茅塞始顿开，
诗情墨韵展雄才。
秋冬春夏激情在，
笔底风光绝处来。
（二）
巨笔传神爽气多，
精心绘就大风歌。
点染皴擦奇景出，
青山不老水扬波。
（三）
微波霞染洒鱼鳞，
故里荷花别样亲。
入画楼阁添雅趣，
神来之笔韵犹新。
（四）
巨幅宏图眼底收，
挥毫情韵驻春秋。
人生贵在创新意，
水墨丹青无俗流。
（五）
重彩轻描梵宇新，
青松翠柏入灵空。
犹闻暮鼓晨钟意，
僧掩山门半隐中。
（六）
百米山川布满厅，
峰回路转鸟无声。
坡高崖陡云中走，
入画犹如山里行。
（七）
杨柳春风墨宝香，
秋来百草遍金黄。
传神妙笔皴擦染，
霜雪满厅不觉凉。
（八）
画里千峰意趣新，
凌空山寨总关情。
农家小院绿荫处，
犬吠鸡鸣似有音。
（九）
鹅毛千里似天寒，
岭上洁白无寸丹。
素裹银装精彩处，
龙蛇笔走漫天欢。
（十）
笔底传情韵有神，
功夫过硬帅且真。
豪情巧绘宏图志，
百米风光第一人。
