一片幽幽的草地上，漫步着一匹白马，还有一间小屋，向远处，山丘起伏……
这，就是《独自走过的日子都有余温》这本书的封面，乍一看，一股“现世安稳，岁月静好”的气息扑面而来，而“阎连科”三个字，愣是让我对这充满深深的怀疑。也罢，总有些人，面具虽多，初心不变。
这本书，延续着作者一贯的风格，有黑暗中敲打内心的孤独之声，也有荒野中孑然独立的忧愁淡影，还有独行时的倔强与绝望，湿了眼眶……
阎连科在《那个走进洛阳的少年》里开篇这样写着，少年时，洛阳于我，不是一座城市，它是我内心的首都；中年后，北京于我，则不是首都，而是一座庞大无边的城市……是，不仅是于他，也于我们每一个人，都有着少年的希冀，城市是生活，首都是奔赴。
二胡，似是瞎子阿炳的专属，阎连科也写了个关于二胡的故事，讲的是村里有一个人二胡拉得极好，就连周遭四村八寨的名角儿，在他面前都黯然失色。后来，他被县剧团招了去。一时间，风头了得。再相见，已是十年后，曾经的二胡好手，处在一方小窗里，做着镇卫生院的划价员。谈及往事，我最不能忘的是那句“有家有口了，还拉啥二胡”，久久默然。
读到最后，才终于明白为什么取名《二胡与儿子》，阎连科在最后说，现在，那个学校的学生大都能拉出三调两曲，唯我的儿子不能。学校统一组织学拉二胡的时候，我便让儿子去玩一个尽情……也许有天，我们都不得不放弃一些东西吧，比如二胡。
生老病死，是所有人不愿谈也不可避的事情，阎连科在《病悟》里回忆着，我把那骨头慢慢放在面前了。面前是裸出地面的一根比碗粗的树根。我坐在那树根上，瞅着那段腐白骨。我坐在树根上，就瞅着那段腐白骨。我就坐在那根碗粗袒裸的树根上，怔怔瞅着那段腐白骨。
最终，在走向医院的路上，阎连科转了个弯儿回了家，就连病，也在当夜离奇地好了。当然，阎连科并不是劝诫大家有病不去医院，如此，就当是误了错了去了。
黄土之上，白云之下，便是我们生活的一方空间。而，属于我的那一亩三分地，便是任由我种出花儿来，生活呀！
阎连科《土地里的身影》里的父亲，大概是上世纪六七十年代所有父亲的缩影吧，日出而作日入而息，用行动诠释着劳作和土地的意义，演绎着父亲在这个世上生存的意义和担当。是啊，那些年的农民，人生中的全部苦乐，都在土地之上，都跟在土地之中。多年后的我们呢，忘掉一些事，却记住了一些故事。
读阎连科的《独自走过的日子都有余温》，时而向往，时而沉默，也突然顿悟。他用平淡的笔调，书写着那个年代里的不安，却又总是告诉你“黑夜之后是有光的”，走下去，一切都会好的。
我仿佛，懂得了为什么这本书的封面，如此安然而静谧。人生，经历时是哀愁，回忆时是繁华，只要心里有光，步步向阳。
清徐融媒网首页
